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光學掃描壁畫 修復歷史風貌

沉睡千年取样易损 改良检测迫在眉睫

作为陕西历史博物馆的一名「文物医生」,每每空闲之时,杨文宗总会一头扎进壁画馆中,对着一幅幅古代壁画凝视许久。在他看来,虽然历经千年,时光和尘埃或多或少会遮盖住些许壁画的光彩,但其传承的历史信息却丝毫没有流失。但是由于检测手段有限,壁画颜料中很多信息无法通过肉眼去彻底解读,这也一度让杨文宗不无遗憾。然而中国首个古代壁画典型颜料库的启动,使修复困难的问题得到解决。国际领先的光谱成像技术与传统文物保护完美融合,不仅从本质上真实还原了历史,同时亦再现了古人的精湛技艺和聪明智慧。

■香港文汇报记者李阳波 西安报道

在中国古代,一旦有人去世,特别是王公贵族,家人总会奉请绘画高手,用名贵颜料和写实的手法,在其墓葬中描绘大量反映逝者在世时工作和生活场景的壁画。这些壁画历经千年再次面世后,不仅有助于考古工作者了解墓葬主人的生平功过,同时有助于今人更好地解读关于那个时代的社会状况。

「造成墓葬壁画产生病变最大的『杀手』是由壁画所处墓葬地下不稳定的环境因素所致,如地下水,历经千百年地下水的毛细作用,壁画实际上已经很脆弱了,除了空鼓和霉斑,很多颜料颗粒都以粉状的形态附着在墙壁上,你吹一口气可能就会全飞掉了。」前半生几乎都在和壁画打交道的杨文宗,对于壁画的特点和习性早已了然于心。

杨文宗告诉香港文汇报记者,壁画出土后,首要便是分析检测,以便了解它的成分和内部微观结构,进而保护或修复文物。以往传统的检测手法是必须要取样的,而取样多多少少都会对文物有些损害,但是从国际遵循的文物保护理念来说,应采用无损或微损手段进行检测分析。「你看一幅壁画,实际上就那么几笔,就勾勒出来了,那么它所用的颜料是非常少的。你想想,一幅几百年,甚至上千年的壁画艺术珍品,哪怕是取几微克的颜料,就像针尖大小那么大,都会造成壁画最为珍贵的颜料层的损失。」

材料就地取材 干预可免则免

此外,壁画不像金属器皿般经过人们加工,大都是就地取材,由泥土和颜料组合而成,所用材料都很脆弱,因此就要进行加固。但是文物的加固是有严苛的要求,必须是最小人工干预。文物是不可再生的,因此实现壁画的无损化检测就迫在眉睫。

或许是一种机缘巧合,就在杨文宗和其所在的陕历博苦苦追寻新的检测手法之际,中国科学院西安光学精密机械研究所(简称西安光机所)的介入,让壁画无损化检测一下子变成了现实。该所光谱成像技术归属中科院重点实验室,近年来光谱成像技术在文物遗产修复保护领域已经取得了很多重要成果,处于国际领先水平。基于对文物保护共同的理念,双方迅速达成合作,携手创建中国首个馆藏壁画典型颜料光谱数据库,将现代最尖端的光谱成像技术引入传统文物保护领域,实现壁画无损化检测。

采矿物质颜料 颜色保护最难

而在建立颜料库引入光学技术后,对于需要填充加固的空隙,就不用仅凭经验和传统的机械办法,而是通过光学对其内部结构进行不接触扫描,对其空隙率和微观结构有一个准确的把握。对于最为重要的颜色保护,杨文宗表示这是最难的,因为古代壁画都是采用矿物质颜料,因而不仅要保证颜料的安全,同时还要确保原有颜色不能变色。因此在对颜料进行加固时又受到很多限制,很多手段都无法使用。但是通过光谱成像技术得出的数据,就很容易了解各种颜料的特性和特征,甚至是古人制作壁画的工艺,通过他们最原始的信息为科学保护和修复壁画提供准确依据。

「文物有历史、艺术、科研三大价值,我们现在引入光学技术解读壁画,实际上就像是和古人进行的一次面对面的对话,将他千年前的思想和艺术风格真实完整地还原出来。」杨文宗认为,壁画保护的最高宗旨就是要保持其原真性。

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